2015年10月3日にいよいよ公開がスタートする「劇場版 蒼き鋼のアルペジオ ‐アルス・ノヴァ‐ Cadenza」（以下、Cadenza）。2013年10～12月に放送されたTVシリーズでは、まだアニメファンの間でも認知度が低かった“セルルック3DCG”を採用したことで注目を集めた。セルルック3DCGとは、3DCGのキャラクターやメカをいわゆるセルアニメのように表現する手法で、これを深夜帯TVアニメの制作現場で用いることは革新的だった。完結編となる「Cadenza」でも、映画の冒頭20分を公開の1週間以上前に放送するといった今までにないプロモーションを展開するなど、常に挑戦的なスタンスを示してきたこの作品だが、製作サイドはどのように支えてきたのか。当初からこのタイトルの製作に携わってきた、フライングドッグの南健プロデューサーにお話をうかがった。

──今作「Cadenza」の制作はいつごろから始めたのですか？

南　2014年の1月の終わりに行ったTVシリーズの打ち上げの席で、監督ほか主なスタッフ1人ずつの肩を叩いてまわって「来週ヒマな日ある？」って軽い感じで呼び出してみたんです。それで翌週の打ち合わせで、「というわけで、TVシリーズがヒットしたので、続きを作りたいと思います。」という話をしたのが2月の頭。続きを作ると言ってもまたTVシリーズを作るのか、それともOVAを作るのか、はたまた劇場映画を作るのか。発表の形式も描くべき内容も、何も決めずに打ち合わせを始めました。一応、自分としては製作していくうえでのスケジュール感や予算の見通しを何パターンか作っていて、そこでみんなでアイデアを話し合って、100分ぐらいの映画を2本作る、ただし1本目はTVシリーズの総集編を7割くらい含んだものをやろう、というところまでは、打ち合わせ2回くらいで決まったと思います。

──映画2本というのは早い段階で決めたんですね。

南　そうですね。僕は、監督というのは、一面ではアニメを作る方法を知っている“ビジネスマン”だと考えているので、打ち合わせの場でも内容面だけでなくスケジュールや制作費も込みで話をします。岸誠二監督、シリーズ構成の上江洲誠さんをはじめとした「アルペジオ」スタッフに対してはずっとそう接してきたので、今回も、スケジュールなどの都合を踏まえたうえで、何を制作することが作品にとって、ファンにとって、我々にとってベストなのかを相談しながら、映画2本に決めたという感じです。

──制作は、前作「DC」と同時並行しての作業だったのですか？

南　同時並行ではなく、新作部分をひとつながりのストーリーラインとして作っていきました。「DC」の新作40分と今作「Cadenza」をあわせてひとつの物語として、この時間で何ができるのか、構想やアイデアを全部書き出し、情報量で言うと200分くらいになるアイデアを叩き込んでいます。映画はTVとは少しテンポ感が違うので、1クール分くらいのアイデアに相当します。それで構成を作って、「DC」ではここまでやる、というところが決まってから細かい脚本の作成に入りました。

──今回の「Cadenza」の制作過程においては主にどんな部分に時間をかけましたか？

──アイデアをストーリーとしてまとめるのが上江洲さんのお仕事になるのでしょうか？

南　そうですね。話の着地点が決まったら、そこに行き着くようにキャラクターのドラマや、バトルがあるのであれば戦闘に至るまでの経緯が必要になります。その必要性や、段取りの流れに不自然がないかをみんなで確認していくのが、構成会議に当たります。

──ものすごくロジカルに決めていくんですね。

南　そうですし、そのロジック自体も、作劇上のロジックや、ファンのニーズを考えたうえでのロジックなどさまざまなものがあります。そして会議に出席している人たちによる「俺はこの子が好きだから推して行きたいんだ！」といった感情的なものとか、「こんなん思いついちゃったんだけど・・・」というアイデアも複雑に絡み合ってできていきます。

──感情的なものもちゃんと含まれているんですね！

南　それはもちろん。やっぱり、そういういろんなモチベーションを持ち込まないと面白い作品はできないと思います。